ce n'ai pas croyabl trop coul e Paru le 18.10.2007 , par Bertrand Dicale
Quand on connaît les enregistrements live des Beatles, on reconnaît tout de suite le bruit aigu d'un avion à réaction au décollage : ce sont les filles. La tournée de Tokio Hotel offre de spectaculaires retrouvailles avec les figures paroxysmales de la ferveur préadolescente : la liturgie des ch½urs de masse, la gestuelle coutumière des mains levées et des pieds qui trépignent, la forêt de bras brandissant la lueur bleuâtre des téléphones portables... Mardi soir à Bercy, au bout de quelques chansons, Bill Kaulitz clame en français : « Bonjour tout le monde, ça va ? Nous sommes très heureux d'être ici ce soir. »
Ça y est donc : Tokio Hotel est chez nous. La chronique française du groupe allemand s'est écrite pas à pas (nos éditions du 12 avril) avec notamment le 14 juillet au Champ-de-Mars, avant cette tournée tout entière à guichets fermés. Mais cette foule-là aurait pu être présente il y a des mois, déjà, tant la gloire de Tokio Hotel est affaire de génération : les collégiennes cèdent à Bill Kaulitz par classes entières, ce qui est quand même un indice de la faible toxicité du produit.
Il y a une guitare façon hard (Tom Kaulitz, 18 ans, frère jumeau de Bill), un bassiste qui se tient les jambes bien écartées (Georg Listing, 20 ans) et un frappeur méthodique sur une batterie à deux grosses caisses (Gustav Schäfer, 19 ans). On comprend vite, pourtant, que ce n'est pas du vrai metal : Bill sourit tout le temps quand il chante, un peu comme Janet Jackson. Le show de Tokio Hotel est un bon apprentissage visuel des usages rock, des grandes courses des musiciens d'un bout à l'autre de la scène jusqu'à cette pose canonique de Bill Kaulitz, penché en avant, le bras tendu vers la foule, le vent poussant en arrière sa belle crinière brune (les parents peuvent prendre l'air affranchi en montrant aux enfants la trappe par laquelle souffle le ventilateur). Mais tout est dans une version light : pas de stroboscope, un volume sonore très raisonnable, pas d'éclairages trop violents, nulle grimace gothique dans les mises en espace des chansons.
Que restera-t-il dans quelques années de cette passion ? Autant que celle de la génération Hélène, qui remplissait pareillement Bercy en 1995 ? En tout cas, cela fait une génération de germanistes motivés. L'Europe y gagne.
Quand on connaît les enregistrements live des Beatles, on reconnaît tout de suite le bruit aigu d'un avion à réaction au décollage : ce sont les filles. La tournée de Tokio Hotel offre de spectaculaires retrouvailles avec les figures paroxysmales de la ferveur préadolescente : la liturgie des ch½urs de masse, la gestuelle coutumière des mains levées et des pieds qui trépignent, la forêt de bras brandissant la lueur bleuâtre des téléphones portables... Mardi soir à Bercy, au bout de quelques chansons, Bill Kaulitz clame en français : « Bonjour tout le monde, ça va ? Nous sommes très heureux d'être ici ce soir. »
Ça y est donc : Tokio Hotel est chez nous. La chronique française du groupe allemand s'est écrite pas à pas (nos éditions du 12 avril) avec notamment le 14 juillet au Champ-de-Mars, avant cette tournée tout entière à guichets fermés. Mais cette foule-là aurait pu être présente il y a des mois, déjà, tant la gloire de Tokio Hotel est affaire de génération : les collégiennes cèdent à Bill Kaulitz par classes entières, ce qui est quand même un indice de la faible toxicité du produit.
Il y a une guitare façon hard (Tom Kaulitz, 18 ans, frère jumeau de Bill), un bassiste qui se tient les jambes bien écartées (Georg Listing, 20 ans) et un frappeur méthodique sur une batterie à deux grosses caisses (Gustav Schäfer, 19 ans). On comprend vite, pourtant, que ce n'est pas du vrai metal : Bill sourit tout le temps quand il chante, un peu comme Janet Jackson. Le show de Tokio Hotel est un bon apprentissage visuel des usages rock, des grandes courses des musiciens d'un bout à l'autre de la scène jusqu'à cette pose canonique de Bill Kaulitz, penché en avant, le bras tendu vers la foule, le vent poussant en arrière sa belle crinière brune (les parents peuvent prendre l'air affranchi en montrant aux enfants la trappe par laquelle souffle le ventilateur). Mais tout est dans une version light : pas de stroboscope, un volume sonore très raisonnable, pas d'éclairages trop violents, nulle grimace gothique dans les mises en espace des chansons.
Que restera-t-il dans quelques années de cette passion ? Autant que celle de la génération Hélène, qui remplissait pareillement Bercy en 1995 ? En tout cas, cela fait une génération de germanistes motivés. L'Europe y gagne.
